楊明義寫生作品

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	自序
	月光 (1967) 37.5x30cm 　　在難忘的文化大革命中,我只是一個初出茅蘆的青年,蘇州工藝美術學校國畫專業的教師。那時除了上街遊行,歡呼勝利外,就是被關在室內學習毛語錄和文章,在這瘋狂的年代裡,自己真不知道去做甚麼才好。好不容易拿到了紅衛兵總部簽發註有剝削階級“小業主”出生的證明書,和同學們一起外出步行串聯,帶看滿腳的水泡,一路上轉輾南北來到了北京,幸運地擠入最後一批被“紅太陽”在天安門廣場接見的行列中。在等待這一神聖時刻的來到之際,我匆匆拿出了紅封皮的速寫本,畫下了好幾張激動人心的速寫。　　接看武鬥開始了,膽小的我只好躲在家中,晚上常會有零星槍聲和口號聲使你不能安睡,一天深夜” 槍聲又一次驚醒了我,但我卻被眼前滿屋如縷的月光打動了,趕j忙爬起來摸黑找出了畫具,用水墨畫下了這張感人的(月光)。　　睡在膈壁的父親第:天早上問我“昨天半夜你在做甚麼?怎麼老是有響聲發出?"“畫畫嘛”。“畫畫怎麼不開燈?”父親猶疑了,要知道如果你一開燈, 即會趕走這滿屋明亮月光的。
	霧中水田 (1975) 39x27cm 　　五七幹校的生活單調又重復,四周幾乎沒有能吸引我的景色,平整的田埂和挺直的樹枝,一點也不能引起我的畫興。有一天休息日,我因留校值班未能返家, 清晨起來,我打開宿舍的窗子,只見秋天的濃霧籠罩看戶外的一切,又漸漸擴展著,本來單調的枝幹,水田一下子變得時隱時現,神秘莫測,我趕忙用水和墨記下這一印象,這清新、簡潔而感人的空靈之美,正是我多年在畫中追求的靈魂。
	揚子江上 (1971) 27x15cm 　　在文化革命的高潮中,浩蕩的揚子江上架越了第一座由國人自己設計施工的大橋,當時專家們均被打倒, 年輕的我,卻才有機會被選去南京參加設計大橋公路橋面欄杆圖樣的工作。三結合的班子,每天早請示晚匯報,複雜而嚴格的審稿制度,二個多月沒有能好好睡過覺,終於完成了這一艱巨的任務,在一片革命的口號聲中,我的風景作品被鑄成生鐵安裝在大橋欄杆上,任務完成了,我拖著極度疲倦的身子,遙望著滔滔的長江, 堅持畫下了這一幅有紀念意義的水彩速寫。
	秋繞水屋 (1975) 40x37cm 　　東山,太湖畔的一個古鎮,離蘇州僅一小時多的路程,是明代大學士王鏊的故里。這里是鎮內通向後山二十四彎的必經之地,幾座民屋均用山石枕水而築, 映在水池中的倒影透徹明亮,秋日的瓜藤攀纏滿壁, 屋後的芭蕉已被秋風鑲上了一道道璀璨的金邊,這是最典型的江南景色,來這裡寫生的畫家幾乎沒有不去畫它的。那次我也畫下了這秋屋和秋水,只是比較認真忠實對象而已。
	晚炊 (1977) 52.5x47cm 　　文化革命結束了,能有了去外省寫生的機會,好高興,像小鳥放出了囚困多年的籠子。那時我的兒子才剛剛出世幾天,為了不放棄這難得的機會,我只得硬著心腸向妻兒告別,從此開始走出了小蘇州的地界。這張畫是在那次去山東石島漁村人家的寫生, 從天不亮時就爬上山頭開始一直畫到天黑,最後家家屋頂上都升起了裊裊炊煙,我趕忙添上這些動人的線條,寫下了結束這張作品的句號。
	荷塘 (1975) 48.5x33cm
	白蓮 (1975) 52.5x52cm 　　蘇州虎丘山上的民間傳說很多,(生公講學,頑石點頭)就是其中之一,在這點頭石下的深深水池中的點點白蓮,因為有了這個傳說而顯得更加神秘。在文化革命中,我們以要創作那些歌功頌德作品為理由, 借虎丘山上的冷香閣住了一段時間,暫時避開了都市裡口號的喧鬧聲,利用清晨和黃昏的時間裡里畫了許多寫生,這是手邊僅剩的一、二幅。
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